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| 29th Mar 2013 | 勵志/治療, 感情, 推理/懸疑 | (1620 Reads)

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《偵探.日暮旅人》(探偵・日暮旅人),2010年出版至2012年,全五集。
第一集《偵探.日暮旅人尋覓之物》(探偵・日暮旅人の探し物),日本於2010年9月出版,台版2013年3月出版,譯者為王靜怡。

這世上有些東西雖然看不見,卻能確實感受到它的存在。
一間專門尋找失物的奇妙事務所,
一位專門尋找失物的奇妙偵探───日暮旅人,
他能藉由「觀看」尋找到人們遺失的事物,無論那多麼渺小,甚至不具形體……

(以上內容簡介摘錄自書背文案) 

作者插畫者介紹

山口幸三郎(1983~),日本輕小說家。居於福岡縣。2008年以《語り部じんえい》(出版時改題為《神のまにまに!》)贏得第15回電擊小說大賞的選考委員奨励賞而出道。作品有《神のまにまに!》、《ハレルヤ・ヴァンプ》和《偵探.日暮旅人》系列。

煙楽,日本插畫家。輕小說插畫作品有《偵探.日暮旅人》系列(山口幸三郎/MW文庫)、《美術調律者・影》(倉阪鬼一郎角川ホラー文庫)和《新装版 塔の断章》(乾くるみ講談社文庫)等。


正文心得

在無形的事物也被挖掘價值,極度商業化的現代,《偵探.日暮旅人》正面地逆向思考,於被認為無謂無可奈何的無形之物上,尋覓心靈上的價值。

故事講述日暮旅人身懷特殊缺陷,眼睛發達,「看」得見別人依靠五感來感受的事物。這能力查找線索非常方便,因此他開了偵探事務所,專門助人尋找失物。老好人的他總攬上一堆不值一文的小委託。尋覓別人眼中毫無價值的小事物時,偵探的眼睛找到蘊藏當中的「愛」。

我喜歡故事的點子。即使最普通的偵探、推理,背後也有或揪心或矚目的故事,既不推理也不偵探的本作要如何突圍?在於作品道出尋找失物所對應的惜念之情。 

資本商業最淺薄的詮釋是獲得再獲得,商家和廣告往往就著這點灌輸大眾,教人們別介意失去,只在乎獲得。不說有識之士向來高呼文化、環境、歷史等保育觀念,平頭百姓也會慨嘆「物非人非」。《偵探.日暮旅人》令我欣喜的在於她不重彈老調,而在尋找只對某個人有意義的小事物的過程裡,勾起每個人心底珍惜珍視的某種情懷。
失去,物質和鄉愁層面以外,有更微妙、不可思議地牽縈人心的一環。 

第一集共四篇短篇二百六十頁。
四個故事尋找了故人的回憶、幼時的過錯、幸福的景色以及自己的過去。 

個人最喜歡第二篇《妳在找什麼?》,找回幼時的過錯。偵探依靠超能力(?),作品幾乎不在偵查上花功夫,所以推理和偵探元素欠奉。身為偵探的主角不好發揮,容易被委託對象的故事和心情掩蓋。這一篇委託對象.女主角山川陽子的故事很好,物品瑣細、意義也很個人,但陽子珍惜失物反映的情感觀很有感染力,微小、普遍而糾結地美好。

這一篇題外話最多,與尋找失物無關的幼兒園工作、陽子與5歲小女孩百代灯衣的互動篇幅不少。這些尋找失物的表面故事以外的、陽子與失物的內裡故事以外的第三類故事,很好地填補了男主角日暮旅人與故事、與其他支撐短篇的角色的間隙,也使我們喜歡上這部作品的好人角色們。因而代表故事的日暮旅人和代表第三類故事的山川陽子各自表現的平淡、不揚波浪的情感更形實在和溫暖。 

出發點我喜歡,每篇的構思也不錯,奇特的主角群(偵探男主角旅人、保育員女主角陽子、偵探助手金髮混混雪路雅彥、主角女兒灯衣)配答有趣而且照顧男女讀者,他們平淡但略有動漫氣息卻不輕巧的互動讀得愉快。

但,委託人的故事略嫌美中不足。如上言,暮人尋找失物的表故事不能寄予厚望,那系列相當吃緊委託人和他帶來的裡故事(第三類故事在此即貫穿這個系列的女主角和助手、女兒等人的介入)。但正正這些溫馨的、尋找特別小事物的委託人故事往往牽強了點,牽強地教人感動,情感發酵不足。

第一篇入門短篇《椅子的聲音》,表故事成份最高因而偵探故事寫得最差,委託人橋田老頭和男主角尋找故人故事,追逐故事中的浪漫和偵探行為的浪漫倒是對應得恰到好處。隱而不宣的調子和低調的主角配合得很好,是僅次於第二篇我個人喜歡的一篇故事。

第三篇《景色的奧秘》和第四篇《地底的詩歌》其實賣的是第三類故事,即陽子、雪路、灯衣的故事,而非委託人本身的情懷,讀來頭重腳輕。主角低調到不行,因此每篇短篇一直靠推出新配角的第三類故事來鋪墊主角的伏筆,系列的劇情主軸(主角群的身世之謎)。可是表故事、裡故事和第三類故事的配答不順,即使喜歡主角群和他們的故事,這兩篇委託人故事的溫馨和失物感情卻不甚好。 


結語

作者在後記爆料,我也借花敬佛在結語爆一爆吧。 

山口老師創作本作前不曾寫過推理作品,也不特別喜歡看偵探故事。
「連看老套的刑案劇都會大嘆『原來如此』的我要怎麼讓讀者大嘆『原來如此』?我和責編商量這一點,他鼓勵我﹕『自己想辦法。』看來我只能自己想辦法了。」

為什麼沒寫過也不特別喜歡偵探題材的作者要寫這種既沒推理也不偵探的故事?原來也是責編荒木先生提議(命令?)的。

創作和創意就是這麼一回事吧,該大著膽子摸石子過河。儘管外表看來窩囊(作品不盡完美),但所走的路無跡可尋(失物和惜念背後的小事物小情懷主題),燒煉的武器才是自己的(成年主角群的配答組成,戲份和存在感薄弱的男主角偵探如何貫穿劇情的軸心,有別於一般故事的有趣面等等)。

圖畫介紹

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書衣連書腰面。

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書衣連書腰底。

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目錄彩頁。

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小說內頁。全書沒插畫。 

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不知怎樣稱呼書的這部分,也許一般用不著描寫這部分才沒有名字。我是說書脊的對面,翻頁閱讀的地方,本書特別在此印刷了書名,設計有趣。即使翻開書閱讀(別人看不到封面),旁人也知道你在讀什麼書! 

今集金句﹕ 

「決定物品價值的不是我,是物品的主人。」

作者山口幸三郎得獎訪問

作者山口幸三郎出版新書《ハレルヤ・ヴァンプ》的訪問  

插畫家煙楽個人網站 - 煙楽書林

插畫家煙楽 Twitter網頁 


[1]

結語的爆料讓我笑了,好幽默的作者。
感覺挺有趣的一本書,我喜歡這種在小地方找到感動的作品,有機會找來看看。


[引用] | 作者 Li | 30th Mar 2013 | [舉報垃圾留言]

希望你喜歡!

[引用版主回覆] | 作者 | 31st Mar 2013

[2]

算是蠻喜歡的,就故事的題材而言。
基本上的感覺跟哀大差不多,對於感情戲上真地是略嫌不足。不知道是不是因為礙於篇幅的關係,如果作者可以把篇幅拉長一點,或許會好一點。
期待下集的進步,日本對於這本書的評價頗高呢!


[引用] | 作者 weichung639 | 31st Mar 2013 | [舉報垃圾留言]

MW文庫跟我的口味滿合的,暫時都沒有失望,跟年紀有關嗎!?

[引用版主回覆] | 作者 | 31st Mar 2013

[3]

我是高中生,也沒有對這部作品失望耶www

跟年紀沒關係吧!


[引用] | 作者 weichung639 | 31st Mar 2013 | [舉報垃圾留言]

原來如此:D。

[引用版主回覆] | 作者 | 1st Apr 2013

[4]

這系列個人感覺最大的問題,就是主線(主角群的故事)跟委託人為主的短篇之間銜接不順
尤其是後面主線越來越黑,從溫馨感動突然變成黑幕重重的氣氛,或是從緊張的偵探劇突然轉回平淡日常,讓人有點困惑

至於在日本這本的讀後評價感覺沒特別好
在第一批和古書堂以外會進這本,我想主要是銷售量不錯,大概是MW文庫中本來就有名氣的作家以外的第2位,而且也是少數有3本以上的系列作
不過以這個代理標準,之後MW文庫會進的書大概相當有限吧


[引用] | 作者 Ar | 1st Apr 2013 | [舉報垃圾留言]

MW文庫的代理應該不至於只限系列作品,還是看銷量和在台名氣。像入間、有川和柴村不論是單行本還是系列作大概都考慮代理(入間作品太多,或許只代最好賣的吧)。

MW文庫吸引我的個性作家和系列很多,像綾崎隼、秋目人、野崎まど、柴村仁、菱田愛日、静月遠火、有間カオル等。好像不少女作家呢XD。

[引用版主回覆] | 作者 | 1st Apr 2013

[5] Re:
:
MW文庫吸引我的個性作家和系列很多,像綾崎隼、秋目人、野崎まど、柴村仁、菱田愛日、静月遠火、有間カオル等。好像不少女作家呢XD。


這幾位我也大概都讀過,的確有很多有趣的作品,尤其是まど的出道作真的不愧第一屆MW賞的神奇作品。
不過從銷量考慮代理可能性的話以上大概除了綾崎以外都不太夠力,柴村應該是看プシュケの涙賣的如何,而綾崎雖然是MW的看板,可是主要客群在中文市場有點微妙…


[引用] | 作者 Ar | 2nd Apr 2013 | [舉報垃圾留言]

華人讀者快追上去,支撐MW文庫更多代理作!!

更實在的,學好日語和多賺點錢囧。

[引用版主回覆] | 作者 | 3rd Apr 2013